野人文化
發表於2016/04/21
海洋館
貝尼奇建築師事務所
貝尼奇聯合建築師事務所（原競圖公司）
地點：德國．施特拉爾松
主要用途：海洋博物館
委託人： 施特拉爾松德國海洋博物館（Deutsches Meeresmuseum）
基地面積：7,250 m2
室內面積：8,400 m2
總樓地板面積：17,400 m2
設計時間：2003年9月～2005年9月
施工時間：2005年10月～2008年7月
預算：50,000,000歐元
「貝尼奇聯合建築師事務所」（Behnisch & Partner）成立於1952年，創辦者為岡特．貝尼奇（Gunter Behnisch），他也是慕尼黑奧運場館的建築師。很遺憾的，他已經在2010年7月去世，而大約在他去世前兩年，他的最後一批設計作品中有一棟隆重啟用：施特拉爾松的「海洋館」（Ozeaneum）。
在他的整個職業生涯當中，經常提及「環境建築」（Situationarchitektur）這個概念，也就是建築的形式要能夠回應其地點和情況，並以人為本、注重設計和功能。2008年，岡特意識到自己的健康狀況惡化，決定退休；同時因為知道自己無法完成已經競圖成功、得到委託的設計建案，便將多項建案轉予委託他的兒子史帝芬．貝尼奇（史帝芬在1991年於斯圖加特開設了自己的貝尼奇建築師事務所［Behnisch Architekten］），其中也包括海洋館建案。
貝尼奇建築師事務所承繼了岡特的建築概念，目前在歐洲和美國的公私部門都已有許多重要代表作。作品因呈現透明、輕盈和現代的特色而廣受讚譽，且能同時考量到委 託人和建物所在地的特質，打造出既能象徵該地點，又能尊重委託人核心價值的建築。海洋館正是這樣的例子。原始得標的設計須知就深具挑戰性，必須打造出在科技及建築上都十分宏大的自然史博物館建築群，除了有一間大型水族館，還得提供教育功能，讓訪客熟悉水中的植物群和動物群，並傳達保護自然棲息地的重要性。此外，施特拉爾松是一個傳統的漢薩城市，已列入聯合國教科文組織世界遺產，因此這棟建築也必須卓越超凡，既尊重這座城市，也補充這座城市的不足。海洋館位在景色獨特的海濱，一邊是由19世紀倉庫建築構成的天際線，另一邊則是隔著斯特列拉海峽（Strela Sound）遠望呂根島（Rugen Island）。
作為委託人，德國海洋博物館已經有清楚的想法，希望以幾個不同的展覽館「世界的海洋」、「波羅的海水族館」、「北海水族館」以及「海中的巨人」來呈現。為了確認提案，貝尼奇建築師事務所與一位博物館設計專家密切合作，討論物流細節，了解博物館內部應該如何運作，並有另一位水族館建築專業工程師判斷水槽內的水應該如何處理，以及其他壓縮機、冷卻器、幫浦和過濾器等系統又要如何隱藏。本建案概念的一項關鍵，在於讓穿過各展館的過程形成一趟教學之旅。而在制定功能設計時，負責本案的合夥人馬丁．哈斯（Martin Haas）就意識到，這正是完美的建築解決方案。這項設計運用四座獨立、形式自由的建物，再以玻璃中庭互相連結。這樣一來，訪客能夠專心於展覽，而一從光線較暗的建物走出來，便立刻迎向波羅的海或整個城市的遼闊景色。這樣開放與封閉交錯的語言形成了一種節奏，就像是海床上的水流在石頭周邊流動，博物館四周也流動著日光和來訪的人潮。而各棟建物本身（也就是「石頭」）則透過隨意懸掛的金屬飾帶成形，讓人聯想到在風中鼓動的船帆。
1 海洋館共有四棟獨立的建物，再以自由流動的金屬飾帶營造整體感。
貝尼奇的提案從四百多件參賽作品雀展中選，評審團特別讚揚其中各個建物與周遭中世紀城市比例相稱。大多數參賽者都只設計了單一的建物，但氣勢將會壓倒地方建築。貝尼奇原本擔心為歷史古城設計現代建築會引發諸多爭議，但委託人信心十足，認為這樣的指標性建築只會鼓勵遊客來此觀光。而在整個細部設計的過程中，建築師也開辦一系列講座及相關公開展覽，讓當地居民熟悉這項建築，並樂於提出意見。難能可貴的是，這並不代表設計就有了任何妥協。
貝尼奇採用的並不是所謂的老套建築方式（也就是「由天才手繪草圖，再請幾個工作人員轉成電腦繪圖」），反而是直接從概念草圖變成實體模型，在設計過程的各個階段反覆如此操作，之後才進入施工圖的繪製。這家事務所的工作理念就是要合議，讓整個團隊討論每種方法的可能性及優缺點。海洋館正是「環境建築」的代表，既是施特拉爾松的地標建築，也是一種新的博物館形式，闡釋了貝尼奇建築師事務所對於環境脈絡、內容及外在表現的承諾。
2 基地平面圖。
3 展區視覺化。
1 「兒童的海」展廳
2 「海中的巨人」展廳
3 「北海」水族館
4 「波羅的海」水族館
5 舊倉庫
6 「世界的海洋」展廳
7 會議廳
8 餐飲服務
9 「波羅的海」展廳
10 海洋研究區
11 前庭
12 主要入口
13 電影院
4 一、二、三樓平面圖：四棟建物介於二層到四層樓高，圍繞在中央的玻璃入口門廳四周，並以不同高度的橋梁和樓梯連結各棟建物。
5 貝尼奇以手繪草圖快速設計出概念。
6 競圖簡報板包含了一座1：500模型的圖片、平面圖、剖面圖和立面圖。
7 競圖模型特寫。
8 細部設計：（a）「世界的海洋」展廳、（b）「海中的巨人」展廳、（c）最終簡報模型：貝尼奇認為實體模型是了解建案的最佳工具，可以用來計算配置、考量空間問題和建材，也能用來向委託人簡報。
9 玻璃與屋頂結合的施工圖：合約包含所有的建造過程，像是貝尼奇也需要負責招標和製作工地施工圖。
委託人僱用一位當地建築師監督基地，並協助各項材料和組裝的規格說明。
10 安裝鋼板：初期的設計採用木材作為護牆板，是希望讓人聯想到港口內曾經使用的木桶，但委託人認為該地溼度過高，結構上可能有問題，便另尋一家製造商製作不規則外形的鋼板。
11 鋼板的3D工地施工圖：細部設計初期，3D電腦技術才剛起步，而貝尼奇與保時捷合作，也正是因為保時捷有當時市面上最先進的程式，能夠將事務所的模型掃描成圖檔，接著就能使用電腦3D圖做細部設計。
12 鋼板來自當地一家專門生產冷Ostseestaal是用來精確切割成形船殼所需要的三維鋼板。鋼板經由液壓成型，每片鋼板都有硬纖維板特製測量器，以控制形狀。
13 由於地下水位高，地基興建是一項挑戰。支柱必須鑽入基地深處，才能支撐鋼筋混凝土基座和建築下部結構。
14 鋼板包覆在鋼骨結構上。鋼板尺寸為16×3公尺，由幾個獨立點固定，不經任何進一步的結構支撐。這樣一來，懸挑的部分，看起來彷彿無支撐的獨立存在。
15 基地現場備有彩色的混凝土基座實物模型。原本建築師想模仿該地區的石灰岩磚房，但最後還是改用比較大地色系的色調。雖然各個重要環節都早已決定，但貝尼奇的設計還是會不斷演進改變，而且各項細節和材料也常常是在施工前一刻才定案。
16 「北海」展館的水槽容量大約是260萬公升，弧形壓克力玻璃的面板尺寸達10×5公尺。這樣的玻璃板只有美國科羅拉多州一家公司能夠製造，足足花了四個月運到歐洲。
而要將玻璃精準裝到有一定誤差的混凝土底座上，對工程師來說也是一項考驗。
17 鋼板立面的施工圖。成型鋼的公司。
外層
1 正立面鋼板
2 防水層
3 鋁板
4 不鏽鋼格柵
5 吊頂
6 牆壁主體
7 鋼支架
8 空氣層
內層
+7,00 完工樓層頂
18 新建物藉由將某些上方樓層的外層鋼板像上傾斜錯開，或是在技術上可行時將鋼板斜度變和緩，高度便能與鄰近的建物等高。
19 入口門廳處有全歐最長的懸吊式電扶梯（30公尺），穿過整個大廳，將訪客帶到展廳所在的上方樓層。
20 綠色和平組織贊助提供真實大小的鯨魚模型，成為「海中的巨人」展廳裡令人讚歎的景色。
21 「北海」展廳的核心焦點就是巨大的水槽，有魚群優遊其中。
22 「世界的海洋」展廳：展廳各有不同氛圍，設計時是與博物館設計工作室Atelier Lohrer合作。
23 建材挑選原始、堅固且簡單的建材，而鋼鐵和鋼筋混凝土的巧妙搭配，營造出輕盈感。入口門廳使用天然石材，地板上的花崗岩鵝卵石則是希望模仿當地海港的鵝卵石特色景觀。
24 興建時已盡量減少建物冷暖氣的需求，入口門廳採用自然通風的設計。展區懸吊的區域可為玻璃中庭及北向的大型正門提供遮陽功能。此外，也因應每棟建物的特定要求量身打造節能方案。
原文出處：建築從無到有：從委託到落成，看國際建築團隊如何發揮創意力、溝通力、執行力，成功打造理想建築典範
作者／ 珍妮佛．哈德森
原文作者／Jennifer Hudson
譯者／林俊宏
出版社／野人文化
